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幻像的视觉秩序

作者: 刘弢
分类: 电影 设计
出版时间: 2015-10-01
发布时间: 2020-09-12
阅读热度: 9
综合评分: 8.4
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《幻像的视觉秩序》内容简介

《幻像的视觉秩序》立足后现代电影理论的大框架,从后现代电影理论研究的前沿视角,探讨移动影像的视觉秩序,建立电影深层体系的模型,旨在给业界最直接的前沿理论指导。对电影的哲学立场进行探讨,对现有的符号学模型进行修正使其更为合理,对电影语言能力进行深度模仿;还通过把先验的概念从图式研究中移除,转而把想象投射装置(如隐喻和换喻等)考虑进来,开辟一个认知符号架构下的深层体系来探讨电影的认知结构,使移动影像的视觉秩序井然。刘弢,1981年9月6日出生,文艺学博士,华东师范大学传播学院讲师,上海市作家协会会员。2010年在纽约城市大学参与联合培养博士项目,师从后现代电影理论奠基人诺埃尔·卡罗尔先生。出版《难为情》、《新青年卡卡》等长篇小说两部。

《幻像的视觉秩序》章节目录
  • 绪论
  • 第一章 电影深层体系研究概述
  • 第一节 研究问题
  • 第二节 研究框架
  • 第三节 研究内容
  • 第二章 电影深层体系的哲学立场
  • 第一节 电影与哲学的关系
  • 第二节 影像假定真实的哲学立场
  • 一、电影与现实关系
  • 二、影像本体与真实性
  • 三、虚构、非虚构与表现呈现
  • 四、推测性想象与假定真实
  • 第三节 移动影像的运动观
  • 一、影像运动的幻觉
  • 二、从柏格森理论看影像运动的重建
  • 三、影像运动的能量转换
  • 四、感知参与构建的影像运动
  • 第四节 从认识论走向本体论的电影
  • 第五节 电影的理性与合理性
  • 语言=言语+语言系统
  • 第三章 电影深层体系的符号学模型
  • 第一节 从文学文本到电影文本的转换
  • 一、电影剧本的改编标准
  • 二、符号化改编的聚焦与跨距离
  • 第二节 观测充分的静态结构主义
  • 一、电影语言的确立
  • 二、电影符号学的意群分析
  • 三、艾柯的符码分节
  • 四、麦茨大组合段模型
  • 五、麦茨大组合段的数据结构
  • 第三节 面向对象的电影语言
  • 一、作为对象的大组合段
  • 二、作为对象的肖似代码
  • 第四章 电影深层体系的认知结构
  • 第一节 身体在银幕画面中的投射
  • 一、电影的陈述、反射和元语言
  • 二、镜头类型学以及电影的人称指代
  • 三、无人称的电影表述和影片定位
  • 第二节 电影的时空指示
  • 一、作为复合体的电影之时空关系
  • 二、身体在银幕中的投射及电影的时空指示功能
  • 三、时空指示给文本分析的启示
  • 第三节 电影理论中的认知结构
  • 一、观影过程中的心理机制
  • 二、电影转换生成的普遍结构
  • S→NP+VP NP→Det+N
  • 三、电影超验的概念结构
  • 四、电影具身的认知图式
  • 五、基于认知的电影叙事
  • 第五章 电影深层体系的内部机制
  • 第一节 作为前概念的认知结构
  • 第二节 前概念到概念结构的隐喻投射
  • 一、关联论的规范化
  • 二、移动格理论的半规范化
  • 三、优先法则下的操作
  • 四、电影解码与编码的机制
  • 第三节 电影认知情感的递归模型
  • 一、电影的情感与叙事模型
  • 二、观影经历中的无意识情感
  • 三、电影有意识的认知情感
  • 四、电影认知情感的递归模型
  • 第四节 观众与演员情感联系的“镜像映射”式模型
  • 一、英雄形象与情感认同
  • 二、情感认同的几种模型
  • 三、情感认同的镜像模型
  • 第六章 发展中的电影深层体系
  • 第一节 电影媒介的变迁
  • 第二节 数字化电影与电影数字化词典
  • 第三节 影片计算机建模分析及数字化导演
  • 结语
  • 参考文献
  • 后记
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